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“你們玷污了道德的美德，使貞潔變成了虛偽，奪走了真愛熔巖的玫瑰色光彩，并在上面畫上了傷疤，把婚約變成了賭約。”

“昨天已成為歷史，明天還是個(gè)謎，而今天則是一份禮物。”

從《簡愛》《王子的復(fù)仇》到《功夫熊貓》，配音影片中的經(jīng)典臺(tái)詞猶如畫龍點(diǎn)睛，給人留下了深刻的電影印象。

近年來，隨著字幕組的興起和觀眾對(duì)“原聲”的追求，譯制片逐漸沒落。目前，上海市檔案局正在組織開展第三批市級(jí)檔案文獻(xiàn)遺產(chǎn)申報(bào)活動(dòng)。上海電影譯制片廠有限公司（簡稱“上海電影譯制片廠”）將申報(bào)其保存的近萬部譯制片檔案，并選取包括《簡愛》《佐羅》《大逃亡》等16部經(jīng)典影片譯制手稿在內(nèi)的譯制片檔案向社會(huì)各界公開展示，其中大部分為首次發(fā)表。

從劇本翻譯、初次排練、對(duì)口型、選配音演員、再排練網(wǎng)校頭條，到錄制、確定補(bǔ)拍場景、重新錄制，進(jìn)口影片經(jīng)過反復(fù)打磨，成為譯制片并呈現(xiàn)在熒幕上。12月2日，澎湃新聞?dòng)浾咦哌M(jìn)上海電影譯制片廠，聽兩代“上海電影譯制片廠”講述譯制片的誕生、傳承、發(fā)展。

上海電影譯制廠錄音棚。本文圖片均由實(shí)習(xí)記者陳悅拍攝。誕生：從意大利語翻譯到電影配音。上海電影譯制廠成立于1957年4月1日，但上海的電影配音歷史更悠久。

1945年，曹蕾隨父母來到上海，在正佳電影院觀看了第一批譯制電影。如今已年逾八十的她回憶道：“當(dāng)時(shí)每個(gè)座位上都放著耳機(jī)，看《白雪公主》的時(shí)候，戴上耳機(jī)，就聽到一位很好聽的逸風(fēng)小姐的講解。”逸風(fēng)小姐是一位從教會(huì)學(xué)校招募來的女翻譯，她通過耳機(jī)將銀幕上的對(duì)白翻譯成中文，再傳送給觀眾。

學(xué)生時(shí)代，曹蕾經(jīng)常步行看電影，蘇聯(lián)電影《了不起的公民》她看了好幾遍。“這部電影分上下兩部，每周日放映一部，還有學(xué)生票。我舍不得花錢坐公交車，就這周步行去看第一部，下周看第二部，下下周再看第一部。”她說。

年少看電影的經(jīng)歷，使曹磊成為一名配音演員、配音導(dǎo)演，上海電影譯制片廠也以譯意為本的方式發(fā)展起來。

昔日配音電影的配音工作場景。圖片來源：上海電影譯制片廠 走進(jìn)上海電影譯制片廠，就會(huì)看到兩邊墻壁上醒目的幾個(gè)字：“劇本翻譯要‘有味’，演員配音要‘有神’”。上海電影譯制片廠創(chuàng)始人陳旭義提出了這14字的座右銘，幾十年來，配音的精神和流程一直遵循著。曹磊介紹，配音電影不是簡單的翻譯臺(tái)詞和配音，而是反復(fù)的思考和校對(duì)。這個(gè)工作里有一個(gè)特殊的角色——口型同步員（通常是兼職演員），他需要計(jì)算出影片中外籍演員說的每一句話的口型能塞進(jìn)多少個(gè)漢字，譯者據(jù)此調(diào)整每一句話的字?jǐn)?shù)。

她舉例稱，我們用英語見面說Hi，翻譯只能是一個(gè)字；如果說到日語的“おはようございます”（羅馬拼音為Ohayou Gozaimasu，意為早上好），聲優(yōu)不能保持沉默，也不能隨意拖出“早——上——好——”的聲音，而可以根據(jù)人物關(guān)系，改成“XX先生，早上好”，將唇形填得恰到好處。

配音演員現(xiàn)場翻譯的時(shí)間往往是在幕后度過的。曹磊回憶說，陳旭義在世時(shí)，吃飯時(shí)經(jīng)常會(huì)用筷子開始敲打桌子，數(shù)著翻譯出來的句子的節(jié)奏和單詞數(shù)。1980年上海電影譯制片廠配音的美劇《加里森的大猩猩》中，一位上尉下達(dá)命令，下屬回答“是，長官”。陳旭義為此花了不少心思。Sir翻譯成先生、Captain，Chief不太貼合角色，最后想出了“boss”。“每一句話、每一口氣都很精妙，花了不少功夫，劇本就是在這個(gè)基礎(chǔ)上誕生的。”曹磊說。上海電影譯制片廠青年譯員張悠悠感嘆：“原片中很多話只是隨口說說，正是當(dāng)時(shí)的翻譯，才有了戲劇效果，也給人物增添了另一種色彩。”

將配音版本視為另一部作品

目前，上海電影譯制片廠保存有1949年以來譯制影片檔案近萬部，主要包括譯制劇本、電影膠片、電影海報(bào)、工作照片等，其中最引人注目的是上千部譯制影片的譯制劇本，包括《簡愛》《魂斷藍(lán)橋》《葉塞尼亞》《茜茜公主》《巴黎圣母院》《音樂之聲》等經(jīng)典影片的原版檔案。

《巴黎圣母院》的劇本。上海電影譯制片廠譯者夏天第一次看到這份稿件時(shí)，小心翼翼地翻看，“很薄的劇本，卻很重，這本書里蘊(yùn)含著前輩們很多的心血和汗水。”她在稿件的一頁上發(fā)現(xiàn)了一點(diǎn)茶漬，瞬間與前輩們有了共鳴。“這太像我們做翻譯時(shí)的感受了。我們通常會(huì)工作到深夜，身邊放著一杯咖啡或者一杯奶茶，思考著該怎么完成這句話，怎么讓觀眾更能理解。”茶漬之后的頁面上又多了一份紙片。

夏天說，圖書館收藏的劇本蘊(yùn)含著譯制電影過去的輝煌和現(xiàn)在的傳承，字里行間讓她感受到前輩們的工作態(tài)度。

翻看《虎虎》檔案手稿，對(duì)年輕一代譯者來說是一個(gè)學(xué)習(xí)的過程。張友友說，翻看前輩們的手稿，改變了她對(duì)配音片的認(rèn)識(shí)。“我以前追求的是還原英文版的原意，看過前輩們的劇本和成品后，才知道配音版和原版完全可以看成是兩部不同的電影，把配音版塑造成另一部作品是正確的。”“說到配音片，很多人喜歡調(diào)侃‘哦，親愛的老朋友’這種翻譯語氣親愛的翻譯成英文，他們可能根本沒看過配音片。其實(shí)，不管是過去還是現(xiàn)在，這樣的表達(dá)都很少。”張友友說，檔案公開展示，也有利于增進(jìn)年輕人對(duì)配音片的認(rèn)識(shí)。“從過去到現(xiàn)在，我們一直追求的，就是讓外國人說中文，說地道的話。”

《大逃亡》最初的影響和發(fā)展：配音組和字幕組之間沒有矛盾。夏天介紹，通常從譯者拿到素材到影片的配音版和字幕版完成，只需要12天左右的時(shí)間。

她說，翻譯的第一標(biāo)準(zhǔn)是準(zhǔn)確，其次，同一個(gè)意思可能會(huì)有不同的表達(dá)方式，“我追求的是讓觀眾一眼就能知道電影講的是什么”。

除了配音，上海電影翻譯工作室還負(fù)責(zé)原片的字幕翻譯，但兩者是有區(qū)別的。“配音版追求藝術(shù)創(chuàng)造，追求‘心靈重塑’，而字幕版追求的是還原英文原意。”夏天解釋道，“在《哈利·波特》和《盜夢空間》的再版中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)字幕的意思和原片不太一樣，因?yàn)樽帜话嫜赜昧伺湟舭娴呐_(tái)詞。”

上海電影譯制片廠譯員夏天（左）和配音演員、配音導(dǎo)演曹蕾（右）提到了網(wǎng)絡(luò)字幕組的影響。張悠悠認(rèn)為，院線電影和網(wǎng)絡(luò)字幕電影的受眾群體不同。“院線電影服務(wù)大眾親愛的翻譯成英文，而看網(wǎng)絡(luò)字幕原片的人可能受過高等教育。有些人去電影院會(huì)說‘為什么沒有雙語字幕？’其實(shí)從來就沒有。”她說，看配音電影的觀眾大多懶得看字幕，所以會(huì)聽配音。他們需要立即了解信息，不像在電腦上可以暫停和重看一個(gè)笑話。“我們之間沒有矛盾，只是媒介不同，其實(shí)可以互相學(xué)習(xí)。”夏天說，專業(yè)的電影翻譯和字幕組其實(shí)在做同樣的事情，都是為了更好地傳達(dá)作品。 “我很佩服他們，有時(shí)候感覺他們想象力很豐富，能想到一些我想不到的東西。屏幕上的翻譯會(huì)很有層次感，但是他們的想法卻常常讓我覺得‘哇，好棒的想法’。”

上海電影譯制片廠黨委書記陳金培介紹，上海電影譯制片廠目前團(tuán)隊(duì)有34人，平均年齡38歲，其中2/3為主創(chuàng)人員，包括錄音師、音響助理、配音演員、配音導(dǎo)演等。近年來，為適應(yīng)市場變化，除了為進(jìn)口電影配音外，上海電影譯制片廠還將業(yè)務(wù)拓展到游戲、動(dòng)漫、廣告、網(wǎng)劇等。

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