活板文言文翻譯之活板的作品之唐人尚未盛為之
更新時間：2024-04-30 10:53:48作者：佚名
原來的
唐代雕版書籍尚未流行。 五朝開始印刷《五經》，以后的經典全部采用碑文形式書寫。
青歷歷中，有布衣升官，亦有陷阱。 方法是用泥土刻字，字薄如錢唇，每個字都是一枚印章。 燃燒前先架起一塊鐵板，上面放上松香、蠟、紙灰等。 如果要做印章，就將鐵模放在鐵板上，使印章上密密麻麻地刻滿了文字。 把鐵模當成盤子，放在火里燒。 如果鐵稍微熔化，在其表面壓上一塊平板，字就會像石頭一樣平整。 如果只打印三兩份，那就不容易了； 如果您打印數百份、數百份或數千份，速度非常快。 往往會制作兩塊鐵板，一塊板用于印刷，另一塊板已經自行放置了文字。 剛剛完成印刷的人就準備好了第二塊印版，它們可以互換使用，瞬間就可以完成。 每個字都有多個印章，如“志”、“業”等字。 每個角色都有二十多個印章，準備在一張板上復制。 如果沒有，就用紙貼紙，一韻一韻，然后存放在木格子里。 若有不備的奇字，一扭刻，用草火燒，瞬間就能完成。 如果不是木頭做的，紋理就會致密且凹凸不平。 如果濕了，就會凹凸不平，而且會粘在木頭上，所以不宜。 它不像燒焦的土壤。 使用后，用火將其熔化，用手刷木頭，封條就會自行脫落。 ，沒有染色。
他去世后，他的印章被于群得到并保存至今。
翻譯
唐代人民在用鉛版印刷書籍時尚未大規模采用。 直到五朝才開始印刷《五經》，之后的書籍全部采用刻板印刷。
慶歷年間，平民畢升發明了另一種陷阱。 其方法是用粘土刻字，字薄如銅錢邊緣。 每個字都制成字模，用火焚燒使其堅硬。 首先，架起一塊鐵板，并在其上覆蓋松香、蠟等灰色材料，并與紙粉混合。 如果要印刷，就拿一個鐵框放在鐵板上，然后將字體排列得密密麻麻。 鐵架滿了，就當盤子用了。 將其靠近火烘烤； 等鐵稍微融化后，用平板壓一下。 從它的表面上看，棋盤上排列的所有文字都像磨刀石一樣平坦。 如果只打印三兩份，那就不能算簡單了； 如果打印數十份甚至數百份或數千份，速度非常快。 印刷時通常制作兩塊鐵板。 一張印版正在印刷，另一張印版已襯有刻字圖案。 這版剛剛印好，第二版已經準備好了。 兩塊印版交替使用，印刷在很短的時間內完成。 可以完成。 每個角色都有多個角色模型，如“知”、“夜”等角色。 每個角色有二十多個角色模型，用于防止棋盤中出現重復的角色。 不使用時，用紙條制成的標簽進行分類活板文言文翻譯及原文，為每個韻部分制作標簽，并存放在木格中。 如果有平時沒有準備好的稀有人物，立即雕刻出來，放在草火上烤，很快就能制作出來。 之所以不用木材來制作活字模具，是因為木材的紋理可松可細，遇水就會變得凹凸不平。 另外，相同的材料會互相粘在一起，無法去除。 最好用粘土將型模烘烤后使用。 用火烤，使火藥熔化，用手揉搓。 角色會自行脫落，根本不會被粘稠物弄臟。
畢升去世后，他的書法版畫被我的表弟、侄子得到，至今仍被珍藏。
第二部分：沈括《浮》文言譯
《活字》短短300多字，清晰地講解了我國刻版書籍的歷史，活字印刷的創造、發明、用途和功效，以及粘土活字印刷的優點。 以下是小編整理的沈括《飄旗》文言譯本。 希望對大家有幫助！
《陷阱板》原文
唐代雕版書籍尚未流行。 五朝開始印刷《五經》，以后的經典全部采用碑文形式書寫。
慶歷歷中，對于布衣有畢升（畢升），也是一個陷阱。 其方法：用泥刻字，薄如錢唇，每個字就是一個印章，用火焚燒，使其堅固。 先架起一塊鐵板，上面放上松香、蠟、紙灰之類的東西。 如果要封印，就在鐵板上放一個鐵模，鐵板上就會密密麻麻地布滿文字。 鐵模是一塊板，把它放在火里，待鐵稍溶時，在其表面壓上一塊平板，字就平整如石了。 如果只打印三兩份，那就不容易了； 如果您打印數百份、數百份或數千份，速度非常快。 往往會制作兩塊鐵板，一塊板用于印刷，另一塊板已經自行放置了文字。 剛剛完成印刷的人就準備好了第二塊印版，它們可以互換使用，瞬間就可以完成。 每個字都有多個印章，如“志”、“業”等字。 每個角色都有二十多個印章，準備在一張板上復制。 如果沒有，就用紙貼紙，一韻一韻，然后存放在木格子里。 若有措手不及的奇字，一扭刻，用草火燒，瞬間就能完成。 如果不是木頭做的，紋理就會有疏有密。 如果碰到水就會不平整。 它還會堅持*，這是不可取的。 它不像燒焦的土壤。 用完后再用火把*融化，然后用手刷一下，封條就會脫落。 ，沒有染色。
他去世后，他的印章被于群得到并保存至今。
詞翻譯
木版印刷書籍：用木版印刷的書籍。 雕版印刷、雕刻印刷和模板印刷。
盛偉志：大規模地做這種事情。 它指的是“印刷書籍”。 盛，規模宏大。 為，做。
五朝：指唐朝以后的五個朝代：后梁、后唐、后晉、后漢、后周。 開始，僅此而已。
五經：儒家的經典，包括《周易》、《周易》、《詩經》、《禮記》、《春秋》。 漢代以后，統稱為五經。
After：即“后來”。 已經，與“與”相同。
經典：一般指各種重要（文獻）書籍。
半本：平版印刷的書。
慶歷：宋仁宗年號（1041-1048）。
平民：平民。 這是指非官員的學者。 古代百姓多穿麻布衣服，故稱布衣。
其：其，代詞。 如何制作陷阱。
錢唇：銅錢的邊緣。
印：印象、文字印。
凌劍：使……使勁。
又（huò）：混合。
至：使用。
毛：孟、蓋。
欲：想要。
扇：框。
抱火（yáng）：放在火上烤。 只是，靠近一點。 陽，烤。
*：指上述松香、蠟等物質。
字平如磨（dǐ）：字印平如磨石。 果皮：磨石。
支：同“唯”。
不簡單：不能算是簡單。
數十、數百、數千：數十甚至數百或數千。
Self：另外，別來自。
工具：準備好。
庚（gēng）互：交替，輪流。
至：用于。
貼：用一張紙做記號。 帖子，帶有標簽。
每韻為帖（tiè），木格存（zhù）：為韻部分的每個字做一個標簽，存于木格中。 韻是指韻的部分。 帖子、標簽、名詞。 唐宋時期，人們根據詩歌的韻律，將漢字分為206韻，后來又合并為106韻。
奇字（jī）：書寫方式特殊、不常見或不常用的字符。
軒：馬上，快。
不用木頭做活字者：木頭不用來雕刻活字的原因。
藝術與科學：質感，質感。
并且。
不建議：無法脫下。
燒土：指被火燒過的粘土印記。 燒：燒傷。
終（qì）：結束，結束。
拂（fú）：擦拭，除去灰塵。
一點也不：一點也不。
于：我。
群從（cóng）：表兄弟、侄子。
“Trapboard”的全文翻譯
唐代人們還沒有大規模地利用雕版印刷書籍。 直到五朝活板文言文翻譯及原文，才采用雕版印刷五經。 此后，所有重要的書籍都是用版畫印刷的。
慶歷年間，一位名叫畢升的平民發明了凸版印刷術。 其方法是：用粘土刻出字模，字模薄如銅錢邊緣。 為每個人物雕刻一個人物模具，并用火使其堅硬。 首先架起一塊鐵板，上面蓋上松香、蠟和紙粉混合的東西。 當你要印刷時，在鐵板上放一個鐵框，然后把文字密密麻麻地填滿，滿了就成了一個盤子。 (然后)近火烘烤，(等)松香和蠟稍微融化后，在書頁表面放一塊平板，壓下去，這樣字就平整如磨石了。 如果只打印兩三份，那就不容易了； 如果打印幾十甚至幾十萬份，速度是非常快的。 通常會制作兩塊鐵板，一塊用于印刷，另一塊已經排版。 這一張剛剛印好，另一張已經準備好了。 兩者交替使用，可以在很短的時間內完成打印。 每個角色都有多個角色模型，例如“智”和“夜”。 每個字符都印有二十多個字符，以防止在一版中重復。 不使用時，用一張紙做上記號，為每個押韻詞做一個標簽，存放在木格中。 遇到平時沒準備好的稀有人物，立刻刻下來，用草烤一下，一會兒就做好了。 之所以不用木頭來雕刻活字，是因為木頭的紋理不均勻，遇水就會變得凹凸不平。 另外粘有松香等，難以清除（卸版時）； 它不像用粘土燃燒。 印刷完畢后，用火烘烤字印，使樹脂（松脂等）熔化。 用手擦拭，字印會自然脫落，根本不會被樹脂（松脂等）沾污。 。
畢升（畢升）去世后，那些書法模型被我的表弟、侄子得到，至今仍被珍藏。
第三部分：沈括中國古典弓制作翻譯
沈括（1031—1095），字存中，浙江錢塘（今杭州市）人。 北宋天圣九年，沈括出生于一個下層官員家庭。 他的家庭并不富裕。 沈括經常形容自己“出身貧寒”。 以下是小編整理的沈括制弓的文言譯本。 希望對您有所幫助！
原來的
善待叔父，自可當弓。 弓有六德：一、身小而強；二、和而有力；三、久不屈；四、寒熱力強；五、聲聲。弦清而實，六曰一劃直。 弓身小，則容易伸展，壽命長，但會出現力量不足的問題。 如果你想要力量，最好的辦法就是治療肌腱。 若筋長一尺，干則減半。 若沾膠湯梳理，長一尺再用，筋力盡而不再松弛。 然后將料揉勻，使其仰起，然后敷上牛角筋。 這兩種方法稱為筋。 弓節短則和諧而弱（虛則拉親時無力），節長則強而柱狀。 （柱子的意思是樹很堅強，拉過去親一下就不會來。結的意思是尖端由木頭支撐。如果長，那就是柱子，如果短，會很弱）。 若結在中間，則和諧有力，弦音仍清亮扎實。 當弓第一次接觸寒冷的天氣時，它會很堅固，很難拉動； 如果在天氣炎熱的時候長期使用，就會變得虛弱無敵。 這種膠水是一種疾病。 如果膠水稀了，肌肉的力量就會耗盡。 肌肉有強有弱，但沒有膠水。 這就是為什么力量長久不屈，冷熱力量相同的原因。 弓之所以能直立，是因為它的材質。 拍攝素材的方法取決于其原理。 若不人為英語作文，繩直則伸，不跛行。 這是人們應該了解的關于這把弓的知識。
翻譯
我大哥擅長箭，還會自己制作弓。 他制作的弓有六大優點：一是弓身輕而堅固；二是弓身輕而堅固。 第二，拉弓容易，威力大； 第三，多次射擊后弓箭威力不減弱； 第四，無論天氣寒冷或炎熱，弓的威力始終強勁。 持續的; 第五，射擊時弦音清脆、扎實； 第六，射擊時弓身挺直，不偏斜。
一般來說，弓身輕的話，容易拉動，壽命也長，但弓威力不夠強。 想要一把強弓，關鍵是調筋。 一般生筋長一尺，曬干后縮短一半。 將它們浸在膠水中，然后梳理直，然后恢復到一英尺，然后才能再次使用。 然后肌腱就達到了最大強度，將不再拉伸或放松。 他還把制作弓的木料揉捏起來，使其向與弓相反的方向彎曲，然后將上角和筋粘在上面。 這是治療肌腱的兩種方法。
一般來說，弓柄較短，因此很容易拉弓，但射力較小（這意味著弓弦拉到弓箭手的嘴唇之外，但射力不足）。 如果弓柄較長，則弓雖然堅固，但難以拉動（這意味著拉弓超出了弓箭手的嘴唇，但弓臂的木材很堅固，不會順利彎曲。指節指的是安裝在弓臂上的部分，如果弓柄太長，則拉弓困難，如果弓柄短，則力量不足）。 如果弓段長度適中，則拉弓輕松有力，弦音清亮扎實。
剛使用弓時或天氣寒冷時，弓會非常堅固且難以拉動。 使用時間長或天氣炎熱時，弓的威力會減弱，箭也射不遠。 這是膠水造成的缺點。 一般來說，膠水要涂得薄一些，筋的強度要充分展開。 弓的強度取決于筋而不是膠水。 這就是弓的威力長期不減弱，無論冷熱變化，弓威力始終如一的原因。
弓身筆直不歪斜，是由木材決定的。 選擇木材的方法就是看它的紋理。 其質地筆直，無需矯正和揉捏，因此弓不會歪斜。 弓制造者應該了解這些原則。
欣賞
弓在我國歷史上很長一段時間都是主要的遠射武器。 古人非常重視弓的制作，積累了一套完整的制弓理論。 沈括從材質和工藝上評價了弓的“六德”，并對此做出了精辟的論述。 在選材方面，制弓材料需要“小而強”，即要求材料重量輕但強度高。 在現代材料力學中，這是一個應該優先考慮的原則。
在生產技術上，沈括強調邊角和干料的改進。 角筋需多次浸膠，使其“不再拉伸”，不再產生殘余變形； 干燥的木材需要反復揉捏，使其承受相反方向的力。 這一過程是對材料施加預應力，使其產生拉力，符合現代結構力學原理。
沈括總結的每一條制弓經驗幾乎都蘊藏著深刻的科學原理，為后世兵器制造提供了理論依據。
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