更新時間：2022-06-25 10:40:32作者：admin2
苦菜花。洪湖赤衛隊。
1.《母女情深》（美國）
電影中，我看到了世界上最美麗的女人，媽媽。丈夫去世后，媽媽給了艾瑪一個家；艾瑪的婚姻遇到麻煩時，媽媽給了她一個家；艾瑪去世了，媽媽給她的孩子們一個家。中國有句俗語，叫有媽才有家，講的似乎就是這樣一個道理，她永遠在你身邊，這種永久的守護不是每個人都可以給予的。生活中的瑣碎與爭吵，在影片中表現得很自然，這是一部演繹生活的電影，沒有造作也沒有噱頭。奧羅拉不算是個成功的母親，她對女兒生活的強烈干涉和傲慢態度讓她們母女之間的關系總是透著一層隔閡。艾瑪也不是個聽話的女兒，她從沒有認真想過母親的建議到底是對是錯，一心想要擺脫母親的專制，選擇遠離，直到最后，才發現最放不下的仍是自己的母親。影片最打動人心的，是母親最后的哭泣，“我以為，她走了會是一種解脫。”這是多么遺憾的一句話，走了，卻斷不了牽掛。沉靜過后想到影片開頭，要爬進嬰兒床的母親，愛永遠不會太深。
2.《關于我母親的一切》（西班牙）
好電影的一個標志就是不故意煽情卻有情，不夸張卻感人，不必說教卻能讓你思考。《關于我母親的一切》就是這樣一部電影。首先，電影并非是完全在講母愛，而是以強烈的戲劇式的敘事，給我們講述了三位母親及其周圍若干女人的生活和人生。正如片子結尾講的，這是一部獻給女性的電影。導演完全擯棄了一切道德上的束縛，僅從人性的角度，把影片里的女性放進生活的艱辛里，呈現她們的選擇、態度、價值觀和勇氣。劇中的女主角們雖然身份不同經歷各異，然而她們對愛的溫情，對善的追隨卻是一致的。作為母親，她們都是這么有溫情。褪去所有昏沉的傷痛，變作最寬容最溫情的笑容，不去管眼角的淚跡嘴唇的苦澀。最后，陽光灑在那個新生的孩子身上，瑪努埃拉懷抱著他，臉上揚起劫后余生般的笑容，她沒有再哭。
3.《黑暗中的舞者》（丹麥/荷蘭等）
她戴著黑框眼鏡，穿著寬大的毛衣，高度近視，在機器轟鳴的工廠里忙碌，神色困頓。自從生下孩子之后，塞爾瑪所有的生活就是償還，她所做的一切都只是為能夠攢好錢在她的兒子13歲——最適合動手術的時候，還他一雙和正常人一樣的眼睛。她說，“這都是我的錯，我明知道把他生下來就會有眼疾的，但我還是把他生了下來。”她在想象中完成一次又一次完美表演，用音樂夢想擊碎現實的沉悶和枷鎖；她保持獨立，拒絕接受男人執著的追求，在任何溫暖和體貼面前保持理智；她固守為兒子存錢的目標，直至不惜扣動扳機，失去生命。灰暗、隨意、晃動的DV鏡頭風格，一直保持著客觀冷靜的語氣，不用音樂，不做抒情，只是平靜地呈現著雜亂的機械、冰冷的鐵軌、荒蕪的花圃以及塵土飛揚的公路，這些低昂的背景伴隨著苦難緩緩浸開。一個倔強的舞者，在現實的黑暗里含笑起舞，卻被宿命無情地吞沒，只留下空靈的歌聲，為這個生命唱一曲凄哀的挽歌……
4.《天水圍的日與夜》（中國香港）
她不起眼，人到中年的她不習慣打扮，她的穿著只求舒適就好，甚至不介意衣服是從姐妹那里甚至女兒那里得來的。她做著平凡的工作，也許這輩子始終賺不了大錢，但保持溫飽還是可以的。她的教育程度并不高，但她一定是個安分守己樂于助人的人。她不修邊幅素面朝天，但她細膩，她知道她的家人最需要什么，為了家人她會放棄很多。這是一部生活氣息濃厚的電影，從一開始就讓我倍感親切。沒有太過煽情的場面，亦沒有大起大落的劇情，卻在一言一語、一飯一食的日子里，一點一滴道盡了中年女人的隱忍堅強，以一襲人生真實的素顏贏得無數眼淚與共鳴。不是悲情，是溫情。有人說，只有閱盡世事，鉛華盡去的人才能拍出“天水圍”這樣的電影，如此透徹而真實，溫暖卻不煽情。這是一個60歲的老人把自己的一生感悟凝聚而成的電影，是許鞍華最好的一部電影。
5.《母親》（韓國）
影片采取罪案劇模式表現瘋狂母愛，在舐犢情深中加入血色驚悚，為親情倫理母題開拓了新的領域。導演奉俊昊巧妙地利用了觀眾的思維定勢,人們習慣于對弱勢人群先入為主地進行無罪推定，母親玩命似的要為兒子洗刷“冤情”符合絕大多數人的心里預設，豈知答案遠在天邊近在眼前，待到謎底揭曉，突兀驚艷。母親對兒女的保護是無所不用其極的，影片中泰宇的媽媽為了照顧兒子，可以化身為醫生、護士、偵探，甚至是殺手。由此想起另外一位美國母親，《換子疑云》里的科林斯夫人，她在兒子丟失后爆發了巨大的能量，即使被關到精神病院依然想方設法要找到自己的兒子。一個女人在經歷辛苦的十月懷胎和難以忍受的劇烈陣痛后誕下的孩子，是自己身體的一部分，是生命的延續和愛的歸宿。母親對孩子的愛是與生俱來的，集合了人性中的最純粹，也集合了人性中的最復雜。
其實，母親本身就是一部意蘊深長的電影，你永遠不知道她對你的愛有多深。因此有人說，母愛是這個世界上唯一一種永遠不變永遠值得信賴的感情。在為了兒女能付出一切這一點上，東西方母親并無二致。從古希臘到現在，母愛形成了深厚的傳統，是全部人類文化里感人至深的一部分。